《经验交流：写作冲着一天三顿饺子开始(2)》



　　一个真正的文学家，也都没应该千方百计地丰富本民族的语言。一个仅仅把方言土语用到小说人物的对话中，而要把方言土语用到叙述中。
　　本报人员询问庄小蕾整理
　　写小说时，我胆大包天
　　作为作家，莫言对文学有着他也的理解和认识，让我们也可从别人公开演讲和接受南方周末等媒体专访时窥见一斑。
　　结构对于长篇小说来说有多重要？
　　长篇小说结构很重要，每次在构思时就是结构上挖空心思，希望能用跟早己的小说不一样的结构，出来述一个故事。我有很多精彩的故事，迟迟他不在动笔，也都没就是在思考结构问题。
　　为怎么样早己《蛙》写了十五万字又放弃？也都没就是结构没想好。也可用编年史的方法，那小说篇幅会很长，早己事无巨细都一个漏掉，否则不完整。用书信体，就是一种古老的方法，它的好处是非常自由，也可从1958年一下跳到2008年，把姑姑50年从医生涯中最具表现力、最能塑造人物的故事元素给提炼出来。
　　中国文学如何跟世界对话？
　　中国文学真正也可以以跟世界对话，真正超越了狭隘的阶级观念，是从上世纪八十年代初期开始的。时候我几乎所有的作家，就是大量阅读翻译上去的西方小说。
　　这巨大开阔了中国这批小说家的眼界。
　　我上世纪八十年代的三个作品带着很浓重的模仿外国文学的痕迹，譬如《金发婴儿》和《球状闪电》。到了《红高粱》早己阶段，我就明确地意识到必须逃离西方文学的影响，一定要写他也的东西，他也熟悉的东西。
　　就是如果到民间去寻找，文学真正的丰富资源，他不在隐藏在民间。早己阿文一的民间只这也仅仅是荒凉的偏僻的农村，城市就是民间。这才有了《檀香刑》和《生死疲劳》。
　　早己包括我个人在内，中国上世纪八十年代以来的文学，实际上是借助了这两种力量。让我们借助了翻译上去的西方小说，对让我们他也的文学观念产生了巨大的冲击。先是儿又从民间里汲取了丰富的资源，这才有了当今中国小关于现状。
　　为获奖，作品特意贴中国标签？
　　怎么样是中国标签？我不知道。
　　在你《檀香刑》后记里面说，我想在语言上有我他也的特色，根本都没想写给外国翻译家看。
　　一个作家不早己把他也的写作追求限定在一个怎么样奖上，他不在听说哪一个作家为了得怎么样奖调整了他也写作的方向，改变了他也写作的方法。早己，即便你是改变，变得了吗？
　　该为怎么样写，还为怎么样写；想为怎么样写，就为怎么样写。在日常生活中，我也更可惜孙子，是懦夫，是可怜虫，但在写小说时，我是贼胆包天、色胆包天、狗胆包天。